羊角椒财经网

当前的位置是:主页 >> 文化

沪上迎来国际女性艺术特展

时间:2021-09-30 来源网站:羊角椒财经网

沪上迎来国际女性艺术特展

文/方栋巷

7月23日至10月30日,“她们:国际女性艺术特展”将在上海龙美术馆(西岸馆)举行。这是国内首次以古今中外优秀女性艺术家为主题的、具有历史回顾意义的展览。在业内人士看来,系统梳理女性艺术家作品,将使得市场对于其关注程度进一步增加。

天价拍品集结展览

6月28日,珍妮?萨维尔(Jenny Saville)的大幅方形画《转变》(Shift)(1996-97),被来自龙美术馆馆长王薇以680万英镑(约合人民币6096万元)的价格竞得,打破了艺术家个人最高拍卖纪录,大大超过了之前210万英镑的纪录。更为重要的是,这件作品很有可能就会出现在此次的女性艺术家大展上,为展览增光添彩。

实施上,翻开此次展览的图录,我们就会发现展览将她们艺术家视为一个整体,讲述女性崛起的故事,历经古代的自我湮没,近现代的自我解放,当代的自我观照与自我表达,展现女性艺术家丰富细腻的内心世界与薄发于外的创造力。

早期的女性艺术家较少,有存世作品的女性艺术家更是寥寥无几。她们的艺术才华如同她们的生活一样长期被隐蔽,湮灭于历史夹缝中,湮没于男性主导的艺术体系之下。在以男权意识为主体的画坛中,她们的创作题材单一,创作手法受制于家学传统。像此次展览中展出的南宋宁宗皇后杨妹子《楷书清凉境界七绝》册页,继承宋高宗书体及笔意,圆厚清劲,不落闺阁脂媚习气。在2013年中国嘉德香港的春拍中以2357.5万港元成交。

在今年春拍中,文徵明曾孙女文俶扇面以55.2万元成交。其擅画花卉,妍冶秀丽而不失淳厚,无闺阁女子的媚弱之态,是中国历代女画家中之佼佼者。此扇画萱花一丛,一怒放,一初开,初开者侧向,与一花一蝶似作顾盼呼应之状,色泽鲜灵,意态生动。其旁水墨湖石用湿墨粗笔写出,很有雄豪气慨,风格典型,是其极精之作。

20世纪初,西方文化对中国产生了强烈的冲击。一些女性在思想启蒙运动影响下,从受压迫、受歧视的群体中解放出来,从家庭走向社会,积极参与到政治、文化活动中去,成为新一代女性。这一时期女性艺术家人数大为增长,并有部分女性艺术家授课于高等艺术院校。她们追求自由,追求艺术,在当时的画坛洒下了浓墨重彩,潘玉良、陆小曼等女性画家纷纷崭露头角,其中更是因为她们的一些有趣的故事而格外受到关注。

1949年新中国诞生,广大女性彻底翻身解放,妇女能顶半边天的思想成为主流。女性艺术家队伍迅速扩大,以艺术宣传的方式,自觉投身到轰轰烈烈的社会主义革命和建设大潮中,特别是陈佩秋的海派名家作品更是成为市场的宠儿。

?

闺秀佳作才华超凡

历史上很多闺秀都接受过相当严格的才艺教育,使得其展现出了超凡的才华,从而成就了她们作品中独特的感性之美,像上海博物馆收藏的明代蔡玉卿的《真书山居漫咏卷》就是其中的代表之作。

蔡玉卿是明代书法家黄道周的夫人,也是一位著名的书法家。她出生于一个隐士家庭,10岁便能属文,15岁嫁黄道周为继室。蔡玉卿来到黄家,不但“事姑以孝闻”,且能刻苦攻读,临池泼墨,就是随黄道周上京途中,也坚持天天临摹东晋女书法家卫夫人字帖。几经磨砺,字、画、诗均有造诣,但其作品多不行世,而行世的也以“闺中名不宜传外”为由,署黄道周名字。上博的这幅作品字卷笔力精遒,一丝不苟,字的结体宽展舒和,用笔参以隶意,字势稍带欹侧,因而显得险峻峭拔,稳健秀雅。

???? ?在上博收藏的女性创作的书画中,最引人注目的还要算宋代艳艳女史的《草虫花蝶图卷》。一幅长达2米多的花鸟图卷,绘写园苑坡地、湖石间,绽开秋菊。萱草、秋葵、南天竹、海棠、桂花等花卉;蝴蝶、蜜蜂、蜻蜒等翩飞花草间,一派秋光明艳景象。形象勾勒用笔工细柔婉,敷色艳丽细腻,技法为工笔重设色。卷本署款“艳艳画”。这也被认为是中国最早女画家的存世孤本,有着很高的历史和艺术价值。据记载,艳艳女史是南宋封州一官吏小妾,擅长山水花鸟画,但一直没有她的作品传世。这幅画出现在2015年上海的一次拍卖会中,著名画家鉴赏家吴湖帆,在本图卷后题识说:“图中花草,彩色之工艳夺目,虫蝶之栩栩如生,其稿本当出自黄签、非马麟辈以后笔墨也。”此论极是。此图曾经近代鉴赏家孙邦瑞收藏,图卷前后有吴湖帆、张大千、沈剑知、夏敬观、宣龚诸多画家、鉴赏家、学者的题识和题诗,对其赞誉有加。

???? ?除了绘画,在女性创作的艺术作品中,刺绣也占据着非常重要的地位。明代韩希孟顾绣《花卉虫鱼册》就是其中的代表。顾绣起源于明代上海人顾名世之家,其晚年曾于县城西北隅筑露香园。顾氏女眷皆精于刺绣,世称“顾绣”。一幅绣品往往要耗时数月才能完成,立意高雅,师法自然。韩希孟,系顾名世孙媳,是顾绣中名手,深通六法,尽得名家笔意,作品世称“韩媛绣”。图册为绫地彩绣花卉鱼虫册页四开,第一开《湖石花蝶》,第二开《络纬鸣秋》,第三开《游鱼》,第四开《藻虾》。在《藻虾》图左上角绣有韩希孟墨书题款和朱色印记。题款“辛巳桂月,绣于小沧州”,为崇祯十四年(1641)所作。四开均绣有“韩氏女红”朱文印记。韩氏在四开绣幅中运用了掺针、套针、齐针、滚针等针法,以写实手法表现了“书绣”的神韵,所绣花卉草虫“生气回动,五彩烂发”。册首题签上钤有“顾氏家藏之宝”印记,册尾有崇祯九年(1636)董其昌和崇祯十二年(1639)陈子龙题跋各一篇。

???? ?《莲塘乳鸭图》是著名缂丝艺人朱克柔的作品,画面生动活泼,色彩富有变化,红叶白鹭,绿萍翠鸟,蜻蜓草虫,双鸭游乐,白鹭鸟神情精灵剔透一雌一雄双鸭游哉悠哉。青石上缂制隶书小款“江东朱刚制,莲塘乳鸭图”,?画面左下角有“克柔”朱红印一方。此件缂丝幅式很大,组织紧密织细,丝缕匀称,层次分明,制作工巧,生意浑成,可谓巧夺天工。

女性创作跨越时空

随着女性自我意识的觉醒,女性艺术家开始从个人的经验出发,探索符合自身的表达方式,关注生命,领悟自然,表现凡人琐事及生活点滴。通过她们的艺术触觉去体悟生命、情感和人生意味。她们跨越主体与客体的界限,跨越民族与国家的分野,甚至跨越时空的长河,在这里相遇。

从18世纪到今天,伴随着后现代结构主义的发展,女权主义得以拆解一统化的主体意识和宏大叙述,去超越生理性别和社会性别的二元对立,转向女性具体的生活经验,挖掘其中的差异与共性。“世上没有抽象的女性”,世上也没有抽象的女性艺术家。多元的表达脱胎于多元的主观经验,但不等于狭隘的个人主义。自我终将在开放的讨论中不断深化,表达终将成为连接每一个自我的通路。

此次展览的策展人王薇女士表示,希望通过“她们:国际女性艺术特展”让更多的人关注女性的艺术成就,理解女性的情感世界。女性远比男性承受更多的社会压力,她们不仅要担负家庭的重担,还要迎接时代的竞争。一个社会的进步与否,往往体现在女性是否接受教育,是否得到尊重。女性的生存境遇和精神价值,是衡量一个社会文明程度的标杆。本次展览会是对所有人的一次提醒——了解她们已经实现的,关注她们正在实现的,推动她们希望实现的。